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| May 16 2007 2007年 5月 16 日 Wiley Playtime Is Overワイリープレイタイムを超えている  |  |  |
| Reviews レビュー | | Wednesday, 16 May 2007 2007年5月16日（水） | Music Reviews音楽レビュー Artist : Wiley アーティスト ： ウィリー Title : Playtime Is Over タイトル ： プレイタイムを超えている Label : Big Dada レーベル ： ビッグダダ  W hile the Chinese are adamant that this year, 2007, is the year of The Pig, ask anyone who's remotely interested in British 'urban' music and they'll tell you it's actually the year of The UK Rap Album. Wは、中国では、この1年、 2007 、この豚の年は、 リモート英国 ' ' 都市部の音楽に興味のとは実際には、英国のラップアルバムの今年の質問は誰も教えてあげましょうhile譲らないている。
Yes - Dizzee, Kano and Sway are all set to drop proper long players over the next few months but, while their combined efforts may turn out to be a far cry from their grimey beginnings (Sway and Kano have long since pledged allegiance to hip hop and Dizzee's been off playing with the Arctic Monkeys), there is one man who's staying true to the scene that he helped create; a scene that “has been down for a minute” but which he is determined to rescue, even if he “has to carry it on (his) back”. [はい] -ディジー、狩野とスウェイすべての向こう数カ月間に適切な長い選手をドロップするように設定されていますが、その組み合わせの努力をすることがありますがg rimey始まり（スウェイと狩野が長いとはかけ離れて以来、ヒップホップの忠誠を約束しているとディジーは、アークティックモンキーズと遊んオフ）されたのは、彼が作り出すのに寄与した人は、現場に真の滞在の一人、一場面は、 " 1 分"がダウンしている彼を救うためには決定されていても、彼は"としている上で実行する（自分の）戻る" 。
'Playtime Is Over' is Wiley's second full-length solo album (he has also released numerous 'Tunnel Vision' mixtapes and, of course, featured prominently on Roll Deep's 'In At The Deep End') and, just like his debut – which emerged hopefully in the wake of Dizzee Rascal's incredibly successful 'Boy In Da Corner' – it doesn't quite live up to all the hype. '再生'を超えているワイリーの2番目のフルレングスのソロアルバムには（彼はまた、 '数多くのトンネルビジョン'をリリースしたミックステープは、 もちろん、目立つように掲載ロールディープの 『 ディープエンド'で）と、彼のデビューと同じように-ディジーラスカル信じられないほどのボーイダでコーナー ' -それは非常に成功生活していないのを契機に浮上できれば、すべての誇大宣伝してください。
The problem with Wiley is the same problem that occurs time and time again within most musical genres; one of guilt. ワイリーとの問題は、ほとんどの音楽ジャンル内での時間と時間が、再び同じ問題が発生する。罪の1つ。 Just because someone pionereed or created a scene that you like, you feel that you owe it to that scene to like them too. といって誰かpionereedまたはそのようなシーンを作成すると、それらもするとシーンに借りているように感じている。 But how many hip hop fans would really cite Kool Herc as their favourite DJ? が、どのくらいヒップホップのファンは本当に、お気に入りのDJとしてクールHercを挙げるだろうか？ How many UKHH heads actually like MCD's music? UKHH MCDの音楽が実際にどのくらいのような頭か？ While Wiley is no where near as extreme an example as these two (for starters, grime is a much smaller scene, so there is less choice within it), this feeling of bitterness and sense of a debt left unpaid are still present throughout this album as Eski-Boy constantly makes reference to himself as the godfather of grime music, even claiming in a terrifically attention-seeking manner towards the end of the record, “I don't want praise, yeah, I'm getting on with it”. このアルバム全体はまだ存在している一方でウィリーはノーだが、これらの2つのスターター（近くに極端な例として、垢シーンは非常に小さいので、以下の選択が可能です） 、苦味や借金の意味のこの気持ち未払い残っているEski -ボーイとして常に垢で音楽のゴッドファーザーとしても、注目のterrifically自身を参照すると主張し、レコードの最後の方の方法を求め、 "私は、そう、私はそれを " 手に入れるんだ称賛したくない。
But it's not that Wiley is no good; there are some great bits on this album. しかし、ウィリーは良いことではない;がこのアルバムにいくつかの大きなビットされています。 The beats are generally very strong – the 'Eski' sound with which he made his name is still very much present, with the brilliant '50/50' and 'Getalong Gang' sounding like frantic 90s Nintendo themes that have been left in the freezer overnight. 一般的に非常に強いているのビート -これで、彼は名を上げたの' E ski'音はまだ非常には、鮮やかな' 50を示す/ 5 0'と' G etalongカン'は、冷凍庫に残っている必死ニンテンドー9 0年代のようなテーマです一夜。 The JME-assisted 'No Qualms' and the fantastically threatening 'Johnny Was A Bad Boy' (the album's tip of the cap to grime's moody cousin, dubstep) are easily two of the best songs Wiley has ever made. は、 JME - ' 支援に掛けない'とは、素晴らしい ' ジョニー脅迫'垢のむっつりいとこ、 dubstepへのキャップ（のアルバムのチップ）を簡単にこれまでしてきた2つのワイリー最高の曲ですがバッドボーイだった。
However, it is lyrically that 'Playtime Is Over' really falls down. しかし、叙情は、 '再生'以上の滝が本当にダウンしている。 Wiley isn't that bad an MC, but he there is certainly nothing massively special about him either, and his borrowing of Skepta and JME's 'Go On Then, Go On Then' and 'Shut Yuh Mouth' hooks suggest that even he acknowledges he needs help in this department. ワイリーは、 MCの悪い状況ではないが、彼は確かに何も大規模彼について特別のいずれか、彼の借入 Skeptaされ、 JME の'その後に移動、その後に'と'移動シャットYuh口'をフックすることをお勧めしても彼は認めてこの部門のニーズに役立つ。 Furthermore, even when the title of a track indicates some specific lyrical subject matter, there is still no guarantee. さらに場合でも、トラックのタイトルをいくつかの特定の叙情的主題を示し、まだ保証はない。 On 'Letter 2 Dizzee' (which appears to promise an exclusive insight into the scene's biggest 'beef'), after a brief and uneventful semi-anecdote about a shopping trip together, there is barely any more reference to Rascal and Wiley returns to his favourite topic: why he is the best in the game, claiming, “I'ma master” and “I'm number one, grime – I still run it”. 上の手紙2ディジー' （これは現場の ' 最大の牛肉'には、排他的な洞察力を約束する）は、簡潔かつ平穏な半後に表示されますショッピング旅行について一緒に逸話が、かろうじてラスカルとワイリー返すにはこれ以上彼のリファレンスですお気に入りのトピック：なぜ彼は、試合で良い、と主張している、 "私はマスター"と"私は数1 、 垢-私はまだそれを実行する" 。 Add to all this the fact that Wiley seems mostly incapable of producing a chorus that doesn't revolve around him reciting his many different aliases and generally talking himself up, and you aren't exactly left with a linguistic masterpiece. すべての事実には、ワイリー氏は自分の周りのほとんどは、多くの異なるエイリアスを朗読と回転していない一般的に、自分が話をして正確には、言語的傑作とされていない左のコーラスの生産を追加できないようだ。
Having said all this, 'Playtime Is Over' is still a pretty good album – and will be infinitely better and more original than most other UK 'urban' material that is released this year. このことは、 '再生'を超えているとはまだかなり良いアルバムだ-とすることになってはるかに良いとは、今年リリースされる他のほとんどの英国' '都市部の材料よりもオリジナル。 However, while it does have its strong points, it does seem to reiterate the fact that, in grime, perhaps the orginal isn't always the best. 中には、強力な点があるしかし、それはつまり、垢で 、 おそらく、オリジナルでは、常に最善ではないという事実をあらためて表明している。
Rating: 3/5 評価： 3 / 5
Label: Big Dada レーベル：ビッグダダ
Release Date: 4th June 2007 発売日： 2007年6月4日
Words: Tom Ellen 用語： トムエレン
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